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尾﨑一男
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@dolly_ozaki

尾﨑一男

@dolly_ozaki
映画評論/映画史・技術史家。「フィギュア王」「映画秘宝」「チャンピオンRED」「Hi-Vi」「キネマ旬報」「映画.com」「CINEMORE」「MOVIE WALKER PRESS」他に原稿を寄せています。また【映画ガチンコ兄弟】の片割れ「ドリー・尾崎」としてイベントや配信出演などあり。座右の銘「石橋を叩いて破壊」
東京
Joined June 2009
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  • @dolly_ozaki
    尾﨑一男
    @dolly_ozaki
    6h
    『SPACE BATTLESHIPヤマト』で驚異的な要素は、オスカーを獲った『ゴジラ-1.0』よりもVFXの総ショット数が多いこと。ちなみに『ALWAYS 続・三丁目の夕日』の冒頭でゴジラを登場させたとき、あのわずかな空想シーンだけで、作品全体におけるVFXリソースの半分を費やしたという。
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  • @dolly_ozaki
    尾﨑一男
    @dolly_ozaki
    Oct 6
    『インディ・ジョーンズ/クリスタル・スカルの王国』に宇宙人を登場させるアイデアは、ルーカスが温存していたものですよ。むしろスピルバーグは『未知との遭遇』や『E.T.』で異星人とのコンタクトは充分に描いてきたとして、抵抗感を示していた側です。そこは切り分けて考えたいところですね。
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  • @dolly_ozaki
    尾﨑一男
    @dolly_ozaki
    Oct 5
    10/16公開の映画『#わたしの知らない子どもたち』ではVFXを多用しながらアナモの質感を得るため、ツァイスとARRIの共同開発レンズ“Master Anamorphic“を使用。そんな技術的な話を同作の撮影監督・笠松則通氏と現在発売中の『HI-VI』秋号で展開しております。ご一読ください。 stereosound-store.jp/c/book/hv2026a…
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  • @dolly_ozaki
    尾﨑一男
    @dolly_ozaki
    Oct 4
    三池崇史監督は浦沢義雄をリスペクトしていて、実写映画『忍たま乱太郎』(2011)の取材でも、「ギャグを控えめにしてほしい」という製作側の注文に浦沢さんが食ってかかったときの言葉を、得意げに語ってくれた。いわく、 「おまえ、『忍たま』からギャグを取ったら、残るのはタイトルだけだろ!」
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  • @dolly_ozaki
    尾﨑一男
    @dolly_ozaki
    Oct 4
    誰もスピルバーグの新作から本気で「真実を知ろう」なんて思ってないかもしれないが、マイケル・ベイの映画から「人生を学ぼう」と思っているヤツはここにいる。We are not alone
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